Über das Radio hinaus – 25 Jahre Kunstradio – Radiokunst

lautet der vollständige Titel einer seit 10. November 2012 laufenden Ausstellung in Bremen, auf die wir gerne hinweisen möchten.  Aus dem Ankündigungstext:

“In den 25 Jahren seines Bestehens hat das KUNSTRADIO vielen internationalen KünstlerInnen im Kontext von bildender Kunst, Literatur, Medienkunst, Musik, Performancekunst und Netzkunst die Möglichkeit geboten, verschiedenste Radiokunstwerke in unterschiedlichsten Kontexten sowie unter Verwendung diverser Technologien zu realisieren. Das KUNSTRADIO ist in diesem Sinne auch ein Experimentierlabor, indem es Raum für das Austesten der zumeist nicht nur im Kunstkontext noch neuartigen Technologien und deren teilweise ungewöhnliche Nutzung und Kombination gegeben hat. Das Medium Radio wird dabei in seinen unterschiedlichen Ausprägungen erforscht und zum Gegenstand der künstlerischen Reflexion, zum Instrument und Kommunikationsraum.”

Im Rahmen dieser Ausstellung, die zugleich als kulturwissenschaftlich-kunsthistorisches Forschungsprojekt der Universitäten Köln und Bremen fungiert, sind drei unterschiedliche Themenräume mit Dokumenten zur Geschichte der Radiokunst und natürlich hörbarer Radiokunst selbst ausgestattet. Unter den zu hörenden Stücken befindet sich auch die auf dieser Website vorhandene und gern angeklickte ORF-Produktion Am Alpenrhein, allerdings unter ihrem offiziellen ORF-Titel Im Alpenrhein – und zwar im Projektbereich “curated by…”

Die Ausstellung läuft noch bis zum 12. Februar 2013
im Studienzentrum für Künstlerpublikationen Weserburg – Museum für Moderne Kunst, Teerhof 20 in 28199 Bremen

Zillis (2)

Im Winter bleibt die St. Martinskirche von Zillis unbeheizt, um die mittelalterlichen Deckengemälde zu schützen – die Gemeinde versieht ihre beheizten Gottesdienste an einem Ausweichort. Schiffmittig finden sich zwei Kisten mit Handspiegeln aus der Zeit der Erfindung der Kunststoffeinfassung. Die Spiegel sollen dazu dienen, die Decke ohne Nackenstarre bestaunen zu können. Eine schöne, schlichte Idee mit dem sanften Effekt der Spiegelverkehrtheit. Die Zilliser Decke umfaßt 153 (in Reihen angeordnete) Tafeln, unterspurt von einem labyrinthischen Mäanderfries mit darin eingekästelten Sibyllen. Die 48 Randfelder zeigen vornehmlich Fischmischwesen, stets solche mit gespaltenen Schwänzen, stets wellenentstiegene. Die Wellenlinien sollen angeblich das ferne Meer symbolisieren – warum eigentlich nicht den nahen Rhein? Als Heim und Herberge für die krudesten, gazellösen, elefantösen, gefiederten, beschnäuzerten und gehörnten, bisweilen einfach nur blödsinnig in den Tag blickenden Chimären taugt der mindestens ebenso gut. Die Innentafeln zeigen die Geschichte Jesu, mit derart verknappter Passion, daß der Eindruck entsteht, die Meister-Kalkulation des zur Verfügung stehenden Platzes könnte nach hinten hinaus einige Patzer aufgewiesen haben. Die sieben letzten Binnentafeln schließlich schildern Episoden aus der Mantelteiler-Vita des Namenspatrons, des Heiligen Martin von Tours. Insgesamt liest sich der Zyklus von Zillis wie ein monumentaler, rundum gelungener, mit feinen Irritationen reichlich versehener Comic mit einzeln herausragenden Szenenbildern: so fahren dem Besesssenen von Gerasa in einer Zweibilderszene als Zeichen seiner Heilung kleine Rauchteufelchen aus dem Mund. Das nächste Bild zeigt sechs Schweine am (Rhein?)Strand, vier davon übereinanderstehend wie die Bremer Stadtmusikanten, ein fünftes springt, ein ockerfarbenes Teufelchen im Maul, per elegantem Köpper in die Fluten. Entgegen der Überlieferung scheinen die Teufel hier jedoch nicht in die Schweine einzufahren, sondern vielmehr umgekehrt die Schweine mit den Teufelchen zu spielen, sie ins Maul zu fassen, mit ihnen Witze auszutauschen. Eins der Schweine wandelt gar übers Wasser, überhaupt drängt sich die lehrferne Interpretation auf, Schweine und Teufel hätten auf Tafel 108 einen Heiden(bade)spaß, anstatt auf Jesu Machtwort im See/Meer(?) Suizid zu begehen. Mit wenigen Strichen setzt der Meister seinen Gesichtern ausdrucksvolle Mienen auf, und erinnert auch hierin an die hohe Kunst des Comics. Beheizt, im Gegensatz zur Kirche, erweist sich die Gaststube zur Alten Post, überm Stammtisch hängt dominant menetekelnd das Schwarzweißportrait einer wohlgestalten Kuh, hinterm Tresen äugt aufmerksam die schweigsame Wirtin bei einem Glas feuerfarbenen Weins, in den Ecken stapeln sich die berühmten Bündner Nußtorten, darüber episch angeschlagen die „Zehn Gebote“, beginnend mit: „Du sollst Deiner Wirtin nicht widersprechen, Du sollst sie nicht schänden…“